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淺談鏡頭語(yǔ)言在影視作品中的運用

摘要：隨著(zhù)現代科學(xué)技術(shù)及數字技術(shù)的發(fā)展成熟和配套設備的研發(fā)創(chuàng )新，虛擬現實(shí)在影視領(lǐng)域 的定義從一開(kāi)始的不通過(guò)實(shí)拍而使用各種特效鏡頭來(lái)構成畫(huà)面，到現在更多地強調一種全方位的沉 浸式視聽(tīng)享受。鏡頭語(yǔ)言是一項應用性極強的表現手段，它可以幫助影視作品更好地突出主題，渲 染情景，全面提升新聞以及影視作品的質(zhì)量，從而提升觀(guān)眾對其的認可度。

一、前言 鏡頭語(yǔ)言對影視作品的敘事、表達等具有重大的意義。通過(guò)攝影以及對場(chǎng)景進(jìn)行實(shí)際的拍攝與 記錄可以真實(shí)地反映作者想要表達的情景，是一種常用的藝術(shù)表現手法。影片是使用一個(gè)個(gè)鏡頭來(lái) 向觀(guān)眾表達主題思想、導演情感和社會(huì )內涵的，所以說(shuō)鏡頭語(yǔ)言在影片中有著(zhù)極高的地位。

二、鏡頭語(yǔ)言的使用原則 第一方面，內容上要能夠被廣大觀(guān)眾接受認可。無(wú)論是新聞還是影視作品，其拍攝的最終目的 就是為了呈現給觀(guān)眾，因此運用鏡頭語(yǔ)言拍攝的作品內容要符合觀(guān)眾的需要; 第二方面，要注意作品主題明確，鏡頭語(yǔ)言只是一種輔助拍攝的工具，對作品本身起不到?jīng)Q定 性作用，但是對鏡頭語(yǔ)言的靈活運用可以使得作品更加引人入勝，因此一定要明確拍攝的主題，這 樣才能讓作品深入人心; 第三方面，作品的邏輯要清晰，鏡頭語(yǔ)言的表現方式就是根據作品的邏輯線(xiàn)同步進(jìn)行的，如果 作品的邏輯模糊不清，拍出的作品就會(huì )讓人感覺(jué)十分混亂、難以理解。

三、鏡頭語(yǔ)言在影視制作品中的價(jià)值

（一）巧妙渲染氛圍或介紹環(huán)境 電影中聲音元素的運用是極為重要的，若電影作品中使用旁白介紹環(huán)境也無(wú)可厚非，這往往是 電影優(yōu)秀與否的一個(gè)關(guān)鍵評判標準，優(yōu)秀的導演往往喜歡以鏡頭語(yǔ)言來(lái)介紹環(huán)境，達到將觀(guān)眾引入 環(huán)境中的效果。生活本身是流動(dòng)的，事件有發(fā)生和發(fā)展的過(guò)程。在屏幕上顯示所有這些過(guò)程是表達 復制“生活”的重要手段。當再現這一過(guò)程時(shí)，長(cháng)鏡頭可以更完整地記錄事件過(guò)程的全景和人物的動(dòng) 作，擴大和擴展屏幕的時(shí)間與空間，使客觀(guān)世界呈現出整體性和流動(dòng)性，使屏幕所反映的生活狀態(tài) 更接近真實(shí)的自然過(guò)程。 杜琪峰導演的作品《大事件》中，影片的開(kāi)場(chǎng)就用一個(gè)長(cháng)達六分鐘的長(cháng)鏡頭語(yǔ)言展開(kāi)劇情講 述，以一個(gè)人從街道走來(lái)上樓和伙伴接頭分工部署，到交火打拼，一氣呵成。這一鏡頭不僅介紹了 環(huán)境背景、人物身份，故事類(lèi)型，其流暢的鏡頭語(yǔ)言反而渲染了緊張的氣氛與較快的節奏，具有較 好的表達效果。

（二）表達人物情感 電影創(chuàng )作者不僅要滿(mǎn)足于電影故事的簡(jiǎn)單敘述和影視特效手段，而且要清晰、理性地研究電影 的內在情感表達。電影鏡頭語(yǔ)言是電影的最主要表現形式，其情感表達是電影工作者不懈研究的方 向。王家衛導演喜歡大量的使用巧妙的鏡頭來(lái)賦予其作品藝術(shù)感，在影片《花樣年華》中，多次使 用了空鏡頭這一鏡頭語(yǔ)言來(lái)表現情感變化。其中，昏暗的路燈”這一空鏡頭多次使用，來(lái)表現人物蘇麗珍內心的孤獨與寂寞，如同屹立在黑暗中的一盞燈，同時(shí)也暗示了本片婚外戀這一主題思想。影 片中多次重復特寫(xiě)“掛鐘”這一景物，表達了時(shí)間的流逝與歲月的無(wú)情，暗示周慕云與蘇麗珍兩人受 到時(shí)間的沖擊而漸行漸遠，暗示情感線(xiàn)索的變化。王國維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)過(guò)“一切景語(yǔ)皆情 語(yǔ)”，這也表明了鏡頭語(yǔ)言的作用，它不僅是視覺(jué)得一個(gè)畫(huà)面，還是影視作品的情感寄托媒介。

（三）鏡頭語(yǔ)言的節奏與銜接 節奏是運動(dòng)的產(chǎn)物，是生命本身的現象。鏡頭語(yǔ)言的節奏是整個(gè)影片的生命線(xiàn)，直接影響著(zhù)欣 賞者的內心情感，運用好鏡頭語(yǔ)言的節奏，對整個(gè)表述的故事情節起到至關(guān)重要的作用，會(huì )使影片 變得生動(dòng)活潑，耐人回味。影片的場(chǎng)景銜接對影視作品的整體效果也有一定的影響.在每個(gè)場(chǎng)景轉場(chǎng) 時(shí)，鏡頭語(yǔ)言銜接的使用方式大致有：漸顯、漸引、疊化、黑屏、閃白等技術(shù)表現手法，根據劇情 的畫(huà)面情感和音樂(lè )的交融做技術(shù)上配合。影視作品的銜接與剪輯可以稱(chēng)之為蒙太奇效果，鏡頭語(yǔ)言 的正確使用能夠給觀(guān)眾流暢的感覺(jué)。作為一種時(shí)空藝術(shù)，影視的節奏應貫穿于時(shí)間的過(guò)程和空間形 態(tài)的轉換。從美學(xué)和藝術(shù)創(chuàng )作的角度看，影視節奏是一個(gè)規則的、層次的、有節奏的動(dòng)作過(guò)程、動(dòng) 作形式和動(dòng)作節奏。同時(shí)，影視節奏是一種獨特的藝術(shù)感，具有節奏美，是一種能影響、引導、控 制和刺激觀(guān)眾注意力的情感沖擊波。節奏貫穿于影視創(chuàng )作的全過(guò)程，不同的運動(dòng)狀態(tài)產(chǎn)生不同的節 奏。影視節奏是影視藝術(shù)各要素運動(dòng)的有機統一產(chǎn)物。

（四）鏡頭語(yǔ)言在影視作品中發(fā)揮的其它作用 影視作品主要就是通過(guò)鏡頭語(yǔ)言、演員、場(chǎng)景、臺詞來(lái)表現主題的，它可以使觀(guān)眾直觀(guān)地看到 導演想要表達的思想與內容。另外影視作品有很多方式來(lái)突出導演想要表現的細節，比如說(shuō)鏡頭對 光線(xiàn)的運用、鏡頭的運動(dòng)、實(shí)焦虛焦的切換、拍攝角度的選擇等。 在電影《歌聲的翅膀》拍攝中，在展現舞蹈的視覺(jué)沖擊動(dòng)感效果中，運用多臺攝影機在不同的 角度同時(shí)開(kāi)機拍攝和365度旋轉拍攝的手法，其表達的鏡頭語(yǔ)言即體現了舞蹈本身的歡快節奏感， 也襯托出男女青年對愛(ài)情的表白。不斷切換的畫(huà)面，給觀(guān)眾呈現出不同的視覺(jué)體驗。鏡頭語(yǔ)言的景 別變換使用還可以幫助影視作品更好地表現情感與人物情緒及人物關(guān)系，比如說(shuō)運用推拉鏡頭以及 景別的大小轉換，由下到上地對人進(jìn)行拍攝再結合唯美的場(chǎng)景對場(chǎng)景的人物進(jìn)行突出，激發(fā)觀(guān)眾對 人物的好奇心，加深對人物的渲染。 電影《真愛(ài)》講述的是一位母親撫養19個(gè)孩子的故事，一大家子人共同生活在艱辛卻充滿(mǎn)了愛(ài) 的屋檐下。在回家的一場(chǎng)戲中，鏡頭追隨著(zhù)背身騎馬趕路的阿比包爸爸前行，慢慢拉起升高，深秋 季節的河畔樹(shù)林，牛羊漫步，一片金黃色，河邊的白色氈房盡收眼底，裊裊炊煙起伏，在夕陽(yáng)的斜 照下，更襯托出對家的向往和家的溫馨，廣闊的山林大地展現了人們逐水草而居的古樸生活狀態(tài)， 給人以片刻悠遠，寧靜的遐想空間，使人們更加關(guān)注阿比包爸爸回家后會(huì )發(fā)生什么事情。這樣的由 下到上的鏡頭語(yǔ)言結合環(huán)境場(chǎng)景的拍攝手段，渲染了敘述的人物和情感，突出了影片圍繞的主題充 滿(mǎn)真愛(ài)的家。

四、鏡頭語(yǔ)言的應用對策

（一）選擇觀(guān)眾進(jìn)入的場(chǎng)面 在用鏡頭語(yǔ)言講述故事的電影中，從主觀(guān)和客觀(guān)角度來(lái)看，所有鏡頭都可以分為三類(lèi)：主觀(guān)鏡 頭、客觀(guān)鏡頭和衍生的主觀(guān)和客觀(guān)變換鏡頭。這三種鏡頭語(yǔ)言的巧妙運用，給我們豐富的視覺(jué)體驗 和豐富多彩的想象空間。所以，讓觀(guān)眾進(jìn)入場(chǎng)面的主客觀(guān)鏡頭，是鏡頭語(yǔ)言應用的難點(diǎn)之一?？陀^(guān) 鏡頭就是以客觀(guān)視點(diǎn)為機位拍攝的具有記錄敘事性質(zhì)的鏡頭，用來(lái)講述故事;主觀(guān)鏡頭則是以劇中人 的視點(diǎn)或是動(dòng)物的視點(diǎn)為拍攝意圖的鏡頭，多帶有強烈的主觀(guān)色彩。主觀(guān)鏡頭和客觀(guān)鏡頭結合使 用，相輔相成，發(fā)揮各自的作用以表達整個(gè)影片的內容以及導演的主題立意。 電影《美麗家園》講述的是兩代人對生活觀(guān)念的沖突表現，草原傳統放牧生活和現代都市繁華 的對比。當望著(zhù)唯一的兒子阿曼泰坐在拉木材的卡車(chē)上，父親胡納泰的主觀(guān)鏡頭看著(zhù)奔馳在遼闊草 原上漸漸遠去的卡車(chē)越來(lái)越小，隨著(zhù)鏡頭移動(dòng)轉換成父親胡納泰堅毅滄桑的身影騎馬屹立在草坡上 的客觀(guān)鏡頭，由主觀(guān)到客觀(guān)，又由客觀(guān)到主觀(guān)，表達了兒子對外面世界的憧憬，父親惆悵留戀的無(wú) 奈，運動(dòng)中流暢的鏡頭語(yǔ)言默默表達著(zhù)父子之間的情懷，對生活的不同追求拉開(kāi)了父子之間的距 離。這部電影的言語(yǔ)對白很少，導演充分運用了草原獨特的美麗和樸質(zhì)生活的魅力，讓鏡頭畫(huà)面語(yǔ) 言講述這一家人愛(ài)恨別離的故事。 主觀(guān)鏡頭，指的是攝影機的視點(diǎn)直接代表劇中某一人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭，在銀幕直觀(guān)效果 上可使觀(guān)眾以該劇中人物的角度去目擊或臆想其他人物與場(chǎng)面的活動(dòng)與發(fā)展，從而產(chǎn)生與該劇中人 物相似的主觀(guān)感受。而客觀(guān)鏡頭則是攝影機采用大多數人在拍攝現場(chǎng)所共有的視點(diǎn)拍攝的鏡頭，在 銀幕直觀(guān)效果可產(chǎn)生臨場(chǎng)感，使觀(guān)眾最大限度地發(fā)揮自己的判斷能力，以客觀(guān)的視角參與劇情發(fā) 展。

（二）注重突出情感 電影藝術(shù)的目的在于向觀(guān)眾傳達某種情感，影視作品中人物的情感往往就是導演想要表達的情 感，而鏡頭語(yǔ)言就是用來(lái)講述人物故事、觀(guān)眾體會(huì )影視作品中人物情感的一種媒介。

陳凱歌的早期電影在題材內容選擇上，多屬富含歷史內容題材，求多主題，亦求多元?！饵S土 地》中有個(gè)性解放與民族存亡。影片中，多次用到遠景景別來(lái)呈現黃土地的景觀(guān)，大量的空鏡頭表 現了土地的貧瘠和靠天吃飯的農民的壓抑、無(wú)奈。在土地、民俗與人物命運之間反思了中國文化和 傳統的民族特性。電影中的特寫(xiě)鏡頭是突出和強調的主要方式，不管是人物特寫(xiě)或者是某個(gè)物件的 特寫(xiě)，都是為后續的情節敘述起到關(guān)鍵的作用。通過(guò)人物的神態(tài)或動(dòng)作行為來(lái)表達人物形象和情 感。在《霸王別姬》中，張國榮塑造了一代“不瘋不魔不成活”的形象，其中，程蝶衣因為菊仙和小 樓鬧翻而獨自演唱《貴妃醉酒》時(shí)，在倒地時(shí)的特寫(xiě)鏡頭中，表現了程蝶衣內心的痛苦與絕望，倒 在臺上的是玉環(huán)的身子，臉上卻是虞姬的絕望。段小樓并不和他一樣，到最后蝶衣才發(fā)現，分不清 戲和人生的只有他一人。影片呈現出特殊的大時(shí)代背景下，透過(guò)個(gè)體來(lái)表現歷史，透過(guò)歷史來(lái)塑造 人物。這就是運用鏡頭語(yǔ)言來(lái)表達情感的巧妙之處。

（三）鏡頭語(yǔ)言與其他要素的綜合運用 鏡頭語(yǔ)言是組成影視作品的重要元素，但其畫(huà)面呈現以及整體的效果，并非幾個(gè)鏡頭可以把 控，而是要鏡頭與其他視聽(tīng)語(yǔ)言相結合，達到相輔相成的效果。鏡頭中的色彩、色調以及敘事效果 都對其主旨的表達至關(guān)重要。顧長(cháng)衛，作為這部電影的攝影師，用色彩來(lái)襯托畫(huà)面的氣氛。這部電 影在不同的歷史階段和人物的處境中使用不同的色調。影片開(kāi)始時(shí)，主人公進(jìn)入劇場(chǎng)時(shí)，以黑白色 調為主要色調，目的是展示深刻而深遠的記憶。同時(shí)，也暗示了人物的悲劇命運，使人感到沮喪。 然后，在程蝶衣和袁四爺討論劍時(shí)，這部電影展示了藍色的畫(huà)面。藍色給人一種孤獨和沉默的感 覺(jué)，這一鏡頭與色彩勾勒出人物的心靈，顯示出程蝶衣內心的痛苦和無(wú)助。在小樓與菊仙相親的場(chǎng) 面中，鮮紅的色彩鋪天蓋地，幾乎照亮了整個(gè)屏幕，這是影片中最具視覺(jué)張力的部分，給人們帶來(lái) 了非常強烈的視覺(jué)沖擊。同時(shí)，程蝶衣和袁四爺調情時(shí)，對于程蝶衣的面部特寫(xiě)和藍色基調也與大 紅色形成了強烈對比，展現了人物內心情感的變化，使觀(guān)眾有較強的情感沖擊。這部電影將色彩與 人物的命運結合起來(lái)，很容易融入整個(gè)敘事環(huán)節，引起觀(guān)眾的情感共鳴，形成獨特的視覺(jué)風(fēng)格。在 整部電影中，色彩的變化與對比不僅具有構成視覺(jué)的功能，而且表現出敘事者的敘事與組織功能。

五、結語(yǔ) 鏡頭是影片結構的基本組成單位，也就是最小的單位。在影視作品中應注重鏡頭語(yǔ)言與其他要 素的配合，通過(guò)不同的拍攝方式與景別，增強鏡頭語(yǔ)言的氛圍渲染與情感表達，流暢整部作品的銜 接與轉折，更好地表達主體思想，獲得良好的視聽(tīng)效果。