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在掌握器材的操作之余，對各種構圖元素和方式多作了解，提升攝影水平自然事半功倍。拍攝愛(ài)好者Nat Eliason為你代勞，在學(xué)習過(guò)Michael Freeman的《攝影師之眼》之后，他把實(shí)用的構圖技巧配合圖例一一羅列出來(lái)。
能做到――逐一辨識記憶，從實(shí)景中提煉概括，并且綜合運用到自身創(chuàng )作拍攝――你的構圖水平肯定會(huì )有進(jìn)步。下面30種拍攝構圖技巧，你準備好溫故知新了嗎？

『邊緣逆光』

景物適當遮擋，從邊緣散射過(guò)來(lái)的逆光，非常賞心悅目，或者讓陽(yáng)光從線(xiàn)條、對角線(xiàn)的前景后上投射過(guò)來(lái)，也有助于提升畫(huà)面。

『暗影人物』

在趣味背景前的輪廓分明的人物剪影，干凈利落，讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔有力。這能結合下面一個(gè)技巧綜合使用。

『廣闊天際』

在畫(huà)面中大膽地使用天空，無(wú)論是占到畫(huà)面三分二還是三分一，效果中不會(huì )太壞，以天際為主導，完成構圖。

『形狀離散』

不同形狀大小的物體分離擺放，完成整體組合，但要注意不同物體數量和質(zhì)量，保持視覺(jué)的平衡感。

『框線(xiàn)切邊』

讓物體的組合擺滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面，而畫(huà)面的邊際剛好切到物體外邊緣，充實(shí)而恰到好處。

『中心偏離』

讓趣味中心脫離畫(huà)面正中央，放置在三分線(xiàn)上，是經(jīng)典的構圖方法。中心到邊框或者四角的二分之一距離處，也可以考慮。

『光影對照』

嘗試在換面中創(chuàng )造強烈的明暗對比，善于利用場(chǎng)景的光線(xiàn)和陰影元素。

『步入視野』

如果畫(huà)面中有一個(gè)運動(dòng)的、或者是包含動(dòng)勢的主體，表現效果更為出色。安排主體在畫(huà)面中移動(dòng)，帶上由邊框向中心的運動(dòng)趨勢，可以利用身體的朝想，姿勢，步態(tài)完成。

『人在光景』

在自然風(fēng)光的遠景拍攝中，如果包含一個(gè)人物作為尺度參考，能更直觀(guān)有效地表現場(chǎng)景的宏大氣勢。

『投影之景』

影子元素本身就很酷的，不要錯過(guò)。

『倒影反射』

配合水中的群山倒影，風(fēng)光更為豐富獨特。尋找水面或者其他可供反射的表現，挖掘倒影的拍攝可能。

『層次堆疊』

在統一的視角方向上，以不同距離的平面層次堆放疊加，比如這里的山林峰岳，表現出了視覺(jué)縱深和風(fēng)光意趣。

『主體滿(mǎn)目』

以主體單元為元素，堆疊排列，達到在取景框中填充滿(mǎn)溢的效果。

『黃金螺旋』

你可以把拍攝的物件按照斐波那契螺旋線(xiàn)為引導，進(jìn)行排列?；蛘哌x取角度，讓單個(gè)主體的局部或者多樣主體的排布，以螺旋線(xiàn)的形式展現。

『框式前景』

使用了框式的前景，主體得到進(jìn)一步的突出。比如，通過(guò)橋洞拍攝后方的建筑，或者這里，透過(guò)樹(shù)叢的間隙拍攝帳篷。

『強力三角』

與畫(huà)面邊框相交的三角結構，能把觀(guān)眾的注意力從畫(huà)面邊緣引導到三角頂端。

『三角倒置』

倒三角的方向也能引導觀(guān)眾視線(xiàn)到交匯之處，比如這里，從手臂、手腕、手掌到兩手相觸，完成觀(guān)察方向的引導。

『幾何切分』

以分明有力的對角線(xiàn)分割畫(huà)面，特別是兩邊內容各有趣味中心，構圖更有深意而且達到視覺(jué)平衡。

『同軸弧線(xiàn)』

物體以不同直徑的同心圓作為對齊規律，形成弧線(xiàn)排列，充滿(mǎn)幾何的秩序與韻律美感。

『邊線(xiàn)平行』

將物體的邊緣與畫(huà)面邊界平行對齊，順直整齊的對稱(chēng)式構圖，符合人們觀(guān)察習慣。

『垂直平面』

如果有若干垂直排列的主體目標，嘗試在場(chǎng)景中尋找到水平元素，如這里模特的頭腳上下兩個(gè)視覺(jué)連線(xiàn)，前景的觀(guān)眾剪影邊界，使垂直和水平穿插對比。

『凝固動(dòng)態(tài)』

捕捉動(dòng)作瞬間，可以主動(dòng)重復動(dòng)作，反復嘗試拍攝，或等待可預見(jiàn)的運動(dòng)軌跡，提前準備。

『打破樣式』

當見(jiàn)到連片的樣式重復，比如此處人們舉手以及燈光投射，適當引入物體打破連續性，如此處的柱子，很多時(shí)候會(huì )帶來(lái)新鮮的畫(huà)面節奏。

『對線(xiàn)交匯』

如同三角引導線(xiàn)，對角線(xiàn)交叉，能非常自然把觀(guān)眾視線(xiàn)引導到交點(diǎn)。

『眼神視線(xiàn)』

人物的眼神方向也是一種隱形的引導線(xiàn)，此時(shí)男跑者的望向女跑者，讓女跑者本身在三分線(xiàn)的趣味中心之上，再加強了一層引導突出。

『垂直連通』

畫(huà)面上下方有相同屬性的景物，能創(chuàng )造出垂直方向上的視覺(jué)連續性，形成呼應。比如此處，地面滑行與空中飛越的人。

『重心下框』

以豎幅拍攝單一主體的時(shí)候，把人物置于畫(huà)面的下方，視覺(jué)重心下移，更適應人們觀(guān)看習慣。

『性質(zhì)對比』

利用畫(huà)面元素的外觀(guān)性質(zhì)顯著(zhù)對比：液體-固體、堅硬-柔軟、細膩-粗糙等，能大大增強畫(huà)面的趣味性。這里用到水（液體）和貝殼（固體）的對比。

『動(dòng)態(tài)平衡』

畫(huà)面中有多個(gè)主體需要表現，而不能形成對稱(chēng)關(guān)系的話(huà)，應該讓它們達成視角上的平衡。比如，遠處風(fēng)車(chē)接近中心，那么在畫(huà)面邊緣近距離設置另一臺風(fēng)車(chē)，以達到畫(huà)面的平衡。

『漸遠透視』

利用焦點(diǎn)到虛化、以及距離的遠近變化過(guò)渡，畫(huà)面中透視縱深，就能通過(guò)景物的比例縮放來(lái)體現了。

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