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本文選取了5名職業(yè)攝影師親身解讀作品在拍攝中的攝影用光技巧。拍攝類(lèi)型涉及肖像、外景、靜物和廣告等。用光方法按照由淺入深的順序依次展開(kāi)。既有傳統的用光技巧，也有創(chuàng )意的用光手段。內容豐富，而且配有布光示意圖，非常直觀(guān)。

1.入門(mén)照明工具：自然光

自然光是攝影師最基本也是最常用到的光源。它時(shí)而明亮強烈，時(shí)而黯淡柔和；色調有時(shí)溫暖，有時(shí)冷峻；有時(shí)筆直照射，能制造出長(cháng)長(cháng)的影子，也有時(shí)被云層遮擋發(fā)生漫射，不會(huì )留下任何陰影。隨著(zhù)太陽(yáng)東升西落，自然光能夠做主光、側光、背光和輪廓光。自然光看起來(lái)非常自然，而且永遠免費。

Cheyenne Ellis是一位來(lái)自洛杉磯，專(zhuān)門(mén)拍攝名人肖像和廣告作品的職業(yè)攝影師。上面那張照片是她為著(zhù)名演員哈莉·貝瑞拍攝的系列作品中的一張。在拍攝這張肖像時(shí)，他只使用了自然光和反光板。該系列作品曾被《US Weekly》、《Harper's Bazaar》和《Shape》等雜志刊登。你可能會(huì )覺(jué)得在這樣一個(gè)高調的拍攝項目中，攝影師Ellis一定不會(huì )只拿著(zhù)一部相機和一個(gè)價(jià)值47美元的反光板去拍攝。

Cheyenne Ellis是一位來(lái)自洛杉磯，專(zhuān)門(mén)拍攝名人肖像和廣告作品的職業(yè)攝影師

攝影：Cheyenne Ellis 模特：Halle Berry
夏威夷瓦胡島海灘
器材：相機：佳能5D Mark II
鏡頭：24– 70mm f/2.8 Canon lens

但是，自然光和反光板卻是攝影師Ellis最喜歡的組合。她個(gè)人網(wǎng)站上展示的作品中洋溢著(zhù)自然的光線(xiàn)?！拔蚁矚g反光板的簡(jiǎn)單和靈活，以及它帶來(lái)的風(fēng)格”，她說(shuō)?！拔液苌侔逊垂獍逯苯訉χ?zhù)被攝人，因為這樣光線(xiàn)太強烈。相反，我會(huì )將光線(xiàn)‘羽化’，確保被攝人的眼眸中有漂亮的反光。這張照片中的沙灘就像一個(gè)巨大的補光板，幫了很大的忙?！?br>
她坐下，將反光板放在腿上

Cheyenne Ellis設計了一個(gè)巧妙的方法，能夠在不需要助手的情況下使用20英寸銀/白色反光板：她坐下，將反光板放在腿上，在拍攝的同時(shí)用小臂調整反光板的方向。

2.日光和閃光燈的融合
“Dyad攝影”是位于紐約市布魯克林區的一家攝影工作室，由攝影師Justin和Colleen Picciotti組建，主要拍攝商業(yè)和藝術(shù)作品。兩人曾拍攝過(guò)一個(gè)以食物為主題的私人項目，他們從拍攝符號性的圖像開(kāi)始將這個(gè)項目引向了令人驚訝的方向。這些作品乍一看是采用定格技術(shù)拍攝的“動(dòng)態(tài)食物”，不像是傳統的展示圖片。但如果你仔細觀(guān)看，就會(huì )恍然大悟。你看到的作品有些令人震驚，有些令人捧腹。但這些關(guān)于食物的作品都不強調物體的三維性，而這正是其它攝影師試圖在自己作品中突出的。

攝影 Dyad Photography

這些作品是千真萬(wàn)確的、甚至是反傳統的二維圖像。攝影師Piciottis是如何拍攝的呢？正如大多數影室作品一樣，布光發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。上面那張作品中精心制作的意大利面條和肉丸下面的桌椅、地板和餐具實(shí)際上是打印出來(lái)的照片，而非實(shí)物。為了欺騙視覺(jué)，讓這個(gè)場(chǎng)景看起來(lái)像是一次拍攝的照片，在“房間設施”和意大利面的光線(xiàn)上，色溫和密度必須一致。這可不容易，因為桌面的光線(xiàn)來(lái)自窗戶(hù)，而意大利面的光線(xiàn)則來(lái)自閃光燈。

不過(guò)作品的用光也讓觀(guān)者注意到這些不是平常的商業(yè)圖片。例如，攝影師Picciottis故意從落在桌面光線(xiàn)的反方向上向面條打光，他解釋說(shuō)：“我們選擇將不同方向上的光源結合起來(lái)，這能突出對透視的控制?！?/p>

為了在色調較冷的背景中凸顯意大利面，攝影師們選擇了比背景光線(xiàn)色調略暖的燈光。

攝影師們花費了數小時(shí)拍攝和打印桌面照片，他們采用白色/銀色反光板和黑布使桌面、椅子和地板的光線(xiàn)層次保持一致。拍攝時(shí)他們將裝有利圖Aptus75數碼后背的哈蘇501相機懸掛在桌子上方，使用鏡頭50mm f/4卡爾·蔡司鏡頭。

拍攝好的桌面照片用愛(ài)普生Stylus Photo R2400型打印機打印。攝影師Piciottis選用了亞光紙，這是為了避免相紙在二次拍攝中出現反光。

桌面照片

在布置好意大利面后，攝影師用安裝了雷達罩的閃光燈為整個(gè)場(chǎng)景照明，這種光線(xiàn)廣而柔，可以模擬窗戶(hù)進(jìn)入的光線(xiàn)?！芭臄z食物時(shí)用光的一個(gè)技巧是使用方向性更強的光源，能夠拍攝出每個(gè)元素的不同紋理，”P(pán)iciottis說(shuō)?！袄走_罩可以使我們在不弱化陰影的情況下柔化光線(xiàn)，我們還在意大利面的周?chē)胖昧税咨突疑难a光板，進(jìn)一步強化陰影并突出光線(xiàn)的方向?！?/p>

雷達罩的使用還增強了畫(huà)面中意大利干酪屑的空間感，這也是本作品區別于傳統食物攝影的最富戲劇性的標志。使用雷達罩的另一個(gè)好處是：降低雷達罩的角度能夠避免相紙反光。

這張模擬定格攝影作品的布光方式是，Picciottis使用窗戶(hù)的自然光為桌面照明，使用寶富圖Acute2 2400WS影室燈(3,245美元)加寶富圖白色雷達罩(352美元)為意大利面打光。影室燈采用PocketWizard無(wú)線(xiàn)觸發(fā)器(351美元)同步閃光。白色和灰色的補光板幫助增加陰影的密度，強化了陰影并突出了光線(xiàn)的方向。

3.職業(yè)外景攝影師將影室移至戶(hù)外

外景拍攝的用光可能是對攝影師最嚴峻的挑戰之一。攝影師必須攜帶燈具，自帶或尋找電源，而且還要將環(huán)境光線(xiàn)和人工光天衣無(wú)縫的結合到一起。

攝影：Laura Barisonzi

出于以上原因，紐約攝影師Laura Barisonzi在拍攝這張健美模特肖像之初只準備利用自然光和反光板拍攝，這位專(zhuān)業(yè)的體育和生活攝影師說(shuō)，“這比搭設燈光，還要帶著(zhù)電源簡(jiǎn)單多了?！?/p>

但天空中云團滾滾，環(huán)境光線(xiàn)也在直射和散射的陽(yáng)光間交替。

攝影師使用的照明策略是利用兩個(gè)影室燈壓住陽(yáng)光，這樣她就不用關(guān)心陽(yáng)光是否直射在模特的身上了。

外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力

“對我而言，外景拍攝用光的訣竅是確保充足的電力，”她說(shuō)。她不喜歡用電池，因為兩次閃光之間的充電時(shí)間太長(cháng)?！叭绻秒姵毓╇?，我會(huì )急于完成拍攝，因為我總擔心電池不夠用，所以我通常用發(fā)電機為閃光燈供電”。

為保持場(chǎng)地整潔，她也喜歡使用PocketWizard無(wú)線(xiàn)觸發(fā)器。模擬陽(yáng)光的燈光必須做到位置高、質(zhì)地硬、亮度大，光線(xiàn)還要以約45度的角度向下照射。燈頭的位置太高，燈架就容易被風(fēng)吹倒，因此每當有風(fēng)時(shí)，Barisonzi會(huì )用沙袋增加燈架的重量，還會(huì )讓助手在燈架左側扶著(zhù)更高的燈架。

Laura Barisonzi在拍攝這張作品時(shí)使用了2支AlienBees B1600影室燈(每個(gè)360美元)，1個(gè)GS1型蜂巢，一臺本田EU3200i型發(fā)電機提供電力。攝影師使用的相機是尼康D3，24-70mm f/2.8鏡頭。

4.拍攝首飾，光彩就是一切

拍攝反光物體時(shí)的布光最難，其中以拍攝首飾最為耗時(shí)。最大的挑戰在于要讓沒(méi)有生命的物體洋溢著(zhù)躍動(dòng)的光芒和生命的光彩。

攝影師David Barowsky和Steven Deviliss每天都要面對這種挑戰，他們是位于紐約市圖片區(Photo District)的“Antfarm攝影”工作室的成員。

“我們關(guān)注首飾的每一個(gè)方面，特別是鉆石，因為它們都很昂貴，”Barowsky說(shuō)。照片中的Faraone Mennella 18K金手鐲上鑲滿(mǎn)了品相非常好的白鉆、棕鉆和香檳鉆。

攝影：Antfarm Photography

“對于這張照片而言，效果全部靠燈光制造，幾乎沒(méi)做過(guò)后期編輯。當然，我們也需要一個(gè)銳度很高的微距鏡頭來(lái)捕捉鉆石的切割面和色彩上微妙的變化?！?br>
拍攝首飾用光時(shí)必須一燈一調

拍攝首飾用光時(shí)必須一燈一調，對首飾切割面和表面的光線(xiàn)也要做到一面一調。有的首飾在拍攝時(shí)需要同時(shí)使用10多個(gè)燈和反光板?！澳惚仨毑粩嗾{整一個(gè)表面上的光線(xiàn)，直到調整好了為止，”Barowsky解釋到?！鞍褵艄獍才诺木o湊一些，不要讓環(huán)境光漏進(jìn)來(lái)影響色溫?！?/p>

背景的反射光可能會(huì )造成畫(huà)面出現死黑區域，為避免出現這種情況，應在被攝主體周?chē)紳M(mǎn)燈、柔光罩和反光板。

這張照片在拍攝時(shí)使用的是兩個(gè)3200WS的布朗Unilite型影室燈頭。手鐲的左右兩側各安置一個(gè)，燈前放置有機玻璃板柔光，手鐲放在刷有925銀漆的反光片上。由于燈頭裝有柵格，光線(xiàn)通過(guò)有機玻璃后又再次衰減，這樣就可以在黃金上創(chuàng )造出微妙的色調層次。

布置在機位附近的布朗Picolite型閃光燈能發(fā)出集中的光線(xiàn)，可以增加鉆石的光澤和閃光，同時(shí)手鐲背后設置的燈箱既可以保證背景純凈，也可以在銀色反光片上打出反射光。

準確的曝光控制也非常重要，要做到這一點(diǎn)，攝影師依靠的是曝光直方圖。很多玩攝影的人都會(huì )利用直方圖保留照片中高光或陰影部分的細節，拍攝首飾的攝影師則利用直方圖來(lái)監控首飾的眩光，確保閃光的部分不會(huì )過(guò)曝?！芭臄z明亮、耀眼首飾時(shí)，控制眩光是主要的挑戰之一，”Barowsky說(shuō)。

“減少眩光的一個(gè)訣竅是將背景光的直方圖讀數逐步提高到255，如果超過(guò)了255，就會(huì )出現不必要的眩光?！?/p>

Antfarm攝影工作室的團隊拍攝這兩個(gè)鑲鉆金手鐲時(shí)使用了1支加裝聚光罩和柵格的布朗Picolite型影室燈(720美元)，2個(gè)布朗Unilite型3200WS燈頭(每個(gè)1,510美元)，由布朗grafit電源供電。攝影師使用的是仙娜P2 4×5相機，配仙娜54h數碼后背，施耐德120mm f/5.6微距鏡頭，拍攝光圈為f/32。

5.在燈光下保持昏暗

有效地運用燈光是廣告攝影的重要環(huán)節。上面這張照片是為本田CRV minivan和混合動(dòng)力SUV的2010宣傳冊拍攝的，來(lái)自洛杉磯的汽車(chē)攝影師Jeff Ludes，他和3個(gè)助手用了4個(gè)小時(shí)拍攝了這張照片。

攝影：Jeff Ludes

拍攝時(shí)的主光是Arri鎢絲燈，攝影師沒(méi)有使用電影攝像經(jīng)常使用的菲涅耳鏡頭?！皼](méi)有使用菲涅耳鏡頭的原因是我們想讓光線(xiàn)洋溢在整張照片中，就像路燈的燈光那樣，”Ludes說(shuō)。

實(shí)際上，現場(chǎng)已有的燈光也是整個(gè)布光中重要的一部分，所有后加的背景燈都安裝了校正色彩用的醋酸酯濾光片，用來(lái)確保輸出燈光的色溫與路燈一致。

攝影師的最終目標是要增加色彩和氛圍，賦予汽車(chē)一種感情色彩——樂(lè )觀(guān)、年輕和都市情懷。但是利用燈光勾勒出汽車(chē)的外型也很重要，要表現出汽車(chē)的造型、線(xiàn)條、色彩和大小。為了突出主體，在汽車(chē)的用光上攝影師選擇了比暖色背景更為明亮的燈光，使藍色的車(chē)身更加突出。

考慮到藍色的天空和窗戶(hù)的反射，攝影師選擇在黃昏時(shí)拍攝這張照片?！霸邳S昏時(shí)用光的難點(diǎn)在于燈光要在天亮的時(shí)候就準備好，而這個(gè)時(shí)候根本無(wú)法確定燈光的布設位置和亮度水平，”Ludes說(shuō)?！爱斕?yáng)快落山時(shí)，你必須快速準確地調整燈光的最終位置，并在日光和燈光取得完美平衡的一小段時(shí)間窗口內進(jìn)行拍攝?！?/p>

如果Ludes在整個(gè)現場(chǎng)使用2000瓦的燈進(jìn)行照明，最終在未被燈光照及的區域可能會(huì )產(chǎn)生深黑的陰影，這將破壞攝影師拍攝一個(gè)充滿(mǎn)活力、洋溢著(zhù)燈光的街景的構想。Ludes說(shuō)，“我們經(jīng)常使用150瓦的小功率燈?！?/p>

他解釋說(shuō)：“大家普遍沒(méi)有注意到，在昏暗場(chǎng)景中用光時(shí)，小而暗的燈通常比大而亮的燈更合適，太亮的燈只會(huì )造成深暗的陰影?！?/p>

拍攝細節

其它的拍攝細節？一輛水車(chē)澆濕了整條街道，使那些本來(lái)陰暗且毫無(wú)特色的黑色表面變得富有生氣和充滿(mǎn)光澤。攝影師的團隊甚至還“建造”了前景中的人行道，掩蓋了車(chē)輛其實(shí)停在馬路中間的事實(shí)(被攝車(chē)輛其實(shí)就停在一條行車(chē)道前)。

最終的照片由8張不同的照片合成，每張照片都針對特定的元素進(jìn)行構圖、布光和選擇。例如針對汽車(chē)的側面、后面和輪胎分別進(jìn)行曝光?！叭绻蛟趽跄喟迳系臒艄夂线m，那么輪轂槽處就會(huì )出現很深的陰影，因此有必要對輪胎進(jìn)行單獨曝光， ”Ludes說(shuō)。

一張作品就此誕生！

攝影師Jeff Ludes拍攝這張照片使用的燈光包括4支1000W、4支650W、1支2000W和1支350W的Arri鎢絲燈。與Arri鎢絲燈的暖光不同，打在汽車(chē)上的燈光由稍冷色的8英尺Kino flo日光熒光燈提供。拍攝使用的相機是阿爾帕Max中畫(huà)幅相機，飛思p65+數碼后背和羅敦斯德APO Sironar 35mm f/4.5 HR鏡頭。